Análisis in situ con el equipo manual de fluorescencia de rayos X para las zonas de difícil acceso. / M. G.

Entre los resultados más destacados alcanzados mediante tecnología analítica avanzada, explicados por la profesora de la Universidad de Sevilla Anabelle Kriznar, destaca que, por contra de lo que se pensaba hasta la fecha, la de la Virgen de la Antigua no es una pintura realiaza "al fresco": "No es la técnica principal, como se pensaba. Sólo la encontramos en los trabajos preparatorios".

Los exhaustivos estudios a los que ha sido sometida la pintura de la Virgen de la Antigua han revalado que está realiza "a seco, a la témpera de huevo". En cuanto al dorado, existen láminas de oro sobre bol rojo, mientras que en algún momento se aplicó purpurina en una restauración.

Análisis con el equipo de espectroscopia IR por Transformada de Fourier. / M.G.

Los investigadores han logrado recuperar parcialmente una inscripción oculta en la filacteria que sostiene uno de los ángeles en la parte superior de la obra. La inscripción, realizada originalmente con tierras y tinta ferrogálica, se encontraba tapada por una capa blanca de albayalde. Aunque las fuentes historiográficas señalaban tradicionalmente que la frase debía ser "Ecce Maria venit", las imágenes hiperespectrales han revelado que el texto es más extenso y consta de al menos dos líneas.

RAK de la inscripción inscripcion / Anabelle Kriznar

Por otro lado, el análisis estratigráfico de micro-muestras en la esquina inferior izquierda detectó una capa pictórica de color azul celeste compuesta por azurita y protegida por un barniz antiguo, lo que respalda la hipótesis de la existencia de la figura de un donante masculino oculto que fue cubierta en una fase posterior.

Técnica refinada y repintes a lo largo de los siglos Toma de muestras con tecnología no invasiva. / M. G.

La investigación confirmó que el mural original (de 321 x 116 cm) fue realizado al temple sobre una preparación de yeso con influencia técnica hispalense-islámica y una imprimación orgánica, como ya se ha comentado. Su paleta cromática destaca por el uso de pigmentos tradicionales de época medieval como albayalde, bermellón, azurita, minio y pan de oro aplicado sobre bol rojo.

Detalle de la túnica. Se observa la pérdida de oro, bol rojo y degradación oscura de la capa superpuesta, probablemente purpurina de restauración o azurita oxidadas. / Anabelle Kriznar

Sin embargo, los análisis evidencian un intenso historial de intervenciones y repintes que han alterado la apariencia original de la obra. Materiales de restauración posteriores, como la purpurina a base de cobre y zinc usada como alternativa económica al oro, se han degradado con el tiempo generando tonalidades oscuras o verdosas. Además, la comparación técnica entre las figuras centrales (la Virgen y el Niño) y los ángeles superiores muestra diferencias marcadas en la pincelada, la carga de pigmentos y el trazado de los nimbos, lo que confirma que los ángeles fueron repintados o ejecutados posteriormente por otro artista, probablemente en el siglo XVI.

El andamio instalado en la capilla. / M. G. Tecnología de vanguardia al servicio del patrimonio

Para analizar el mural ubicado sobre el altar sin alterar la superficie, un equipo técnico integrado por especialistas del Centro Nacional de Aceleradores (CNA), Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH), la Universidad de Sevilla, la Universidad Loyola Andalucía y el CSIC, coordinado por el profesor de Física Atómica, Molecular y Nuclear de la Universidad de Sevilla Miguel Ángel Respaldiza, montó un andamiaje especial. Mediante el uso de equipos portátiles no invasivos —como fluorescencia de rayos X (XRF) con brazo robotizado, espectroscopía Raman, FTIR, difracción de rayos X e imagen hiperespectral— se pudo estudiar la estructura estratigráfica y química de la obra.

Este avance científico no solo enriquece el conocimiento histórico-artístico de la Virgen de la Antigua, sino que sienta una base fundamental para orientar futuras labores de conservación y restauración en la Catedral de Sevilla.

La pintura de la Virgen de la Antigua. / M. G. La restauración de las vidrieras

La jornada técnica organizada por el Cabildo de la Catedral contó también con la ponencua de Christa Heidrich, responsable de proyectos de restauración de Glasmalerei Peters. Se encargó de presentar el proceso seguido sobre diferentes vidrieras históricas de la Catedral dentro del proceso que se está siguiendo desde 1999 en el conjunto de las vidrieras Entre las cuales, durante 2025 se intervinieron cuatro ejemplares, incluyendo obras de Enrique Alemán (Siglo XV) y Arnao de Flandes (Siglo XVI).

El estudio de sus superficies puso de manifiesto la existencia de depósitos y capas acumuladas a lo largo del tiempo cuya eliminación podría comprometer la pintura original. Fue necesario analizar previamente su composición y realizar distintas pruebas antes de determinar el procedimiento de limpieza más adecuado. La experiencia muestra hasta qué punto el conocimiento material de una obra condiciona las decisiones que se toman durante su restauración. 

Más de 5,5 millones de euros destinados al patrimonio

La inversión patrimonial ha pasado de 4,01 millones de euros en 2024 a 5,54 millones en 2025, un incremento cercano al 38%. Especialmente significativo es el crecimiento de la conservación preventiva, una de las principales líneas de trabajo de la Catedral. En 2024 se destinaron a estos programas 438.859,72 euros, mientras que en 2025 la cifra asciende a 1.514.665,95 euros. La inversión se ha multiplicado así por más de tres en un solo año.

Este aumento refleja el progresivo peso de un modelo que busca actuar antes de que aparezcan daños graves, mediante el seguimiento continuado, el mantenimiento y la detección temprana de riesgos. Una estrategia menos visible que una gran restauración, pero decisiva para garantizar la conservación del monumento a largo plazo.