Мы ознакомились с картиной и расскажем, почему столь продолжительный хронометраж оказался для простенького сюжета непозволительной роскошью.

Во вступлении зрителям представляют небольшой южнокорейский населенный пункт Хоуп-Харбор, расположенный неподалеку от границы с КНДР. Именно его название (англ. Hope - надежда) обыгрывает заголовок картины.

Местные охотники показывают "шерифу" растерзанную коровью тушу. Собравшиеся приходят к нехитрому выводу, что где-то по округе рыскает свирепый хищник и надо как-то организовать защиту населения от него.

Но очень скоро выясняется, что это вовсе не зверь, а монстр. Которого совсем не показывают в кадре.

И это проблема. Как для столь простенького сюжета с неприлично раздувшимся для жанра хронометражем в целом, так и для тягучего, растянутого вступления в частности.

Нам показывают копа с дробовиком, который куда-то бежит, как-то стреляет, спотыкается, падает, опять торопится успеть за ускользающими от зрителя событиями, остающимися за кадром.

В какой-то момент все это начинает напоминать расхожую гифку, на которой грузовик едет навстречу препятствию, но никак не может добраться до него, чтобы наконец-то врезаться.

Так и здесь - саспенс не может нагнетаться бесконечно. После какого-то отрезка напряжение без кульминации само сходит на нет, и вся эта беготня вперемешку с обязательными азиатскими гипертрофированными экранными ужимками начинает уже раздражать и утомлять.

С постановкой экшена дела обстоят уныло. Боевые сцены преимущественно сводятся к бесконечной пальбе и взрывам ради, собственно, пальбы и взрывов, не предлагая сколько-нибудь изобретательных решений.

Складывается ощущение, что весь этот пиротехнический аттракцион понадобился главным образом для того, чтобы рядом с тегом "фантастика" в описании картины можно было с чистой совестью поставить еще и тег "боевик".

Но когда наконец показывают то самое чудовище, лучше не становится. Потому что оно представляет собой максимально нищий CGI, как будто прямиком из катсцен видеоигр нулевых.

Трудно сказать, чем обусловлен такой результат, но по качеству картинки "Надежда" не выдерживает никакой критики.

Очень плохо. Даже не по современным стандартам, а по сравнению с условной "Обителью зла" из 2002-го, где использовался внешне похожий дизайн существ.

Похожая ситуация и со звуковым оформлением. Ни в одной из сцен, даже в эпизодах, которые можно назвать хоррорными, не встретилось ничего, что могло бы зацепиться за ухо.

С музыкой аналогично - за два с половиной часа не запомнилось ни одной композиции, которую захотелось бы послушать отдельно от фильма.

А вот с проработкой персонажей ситуация неоднородная. К корейской части актерского состава особых вопросов нет - герои нормально прописаны, обладают характерами и внятной мотивацией, а сами артисты убедительно в них вкладываются.

Особенно хорошо получился дуэт местных полицейских.

Начальник участка в исполнении Хван Джон-мина - практически эталонный сельский участковый, а его помощница (Чон Хо-ен) - типичная отличница, комсомолка, спортсменка и, наконец, просто красавица, самоотверженно стоящая на страже порядка.

Из второстепенных персонажей запоминается фактурный и харизматичный дед, партизанящий алиенов по лесу с луком и стрелами, которого сыграл Ли Сан-хи.

Есть и местный тихий городской сумасшедший, по совместительству занимающийся таксидермией.

Все они выглядят вполне живыми и органично вписываются в происходящее. Чего, к сожалению, нельзя сказать о супружеской чете Викандер/Фассбендер, которую, такое ощущение, затащили в каст исключительно ради пары строчек на афише.

Последний так и вообще периодически превращается в подобие пиксельной слабодетализированной собаки.

Да и реплик им отписали соответствующее количество, которое они лениво начитали за кадром в микрофон.

Вряд ли будет спойлером обозначить, что даже после финальных титров не особо становится понятно, кого они вообще сыграли и зачем делали все, что делали.

Отдельные вопросы вызывает сюжетная составляющая в части мотивации зеленых человечков. Практически весь фильм они заняты тем, что крушат все вокруг и учиняют прочие непотребства, не особо объясняя причины своего поведения.

И только ближе к финалу зрителям демонстрируют диалог между инопланетянами, словно вырванный из контекста куда более масштабной истории. Внятнее происходящее от этого не становится.

При этом режиссер На Хон-джин уже сообщил, что написал сценарий продолжения, в котором как раз собирается уделить больше внимания пришельцам. Вот только сиквел пока никто не гарантировал. И возникает резонный вопрос: зачем было настолько экономить на раскрытии сюжета первой картины ради продолжения, которое вообще может и не состояться?

В целом чувство замешательства от финальной сцены замечательно экстраполируется на общее впечатление от фильма.

Картин о вторжении инопланетян в последнее время выходит не то чтобы много, а хороших из них еще меньше. Но лучше уж пересмотреть какую-нибудь блокбастерную классику на эту тему, вроде "Дня независимости" Эммериха или "Войны миров" Спилберга, чем почти три часа душиться об это недоразумение.

Оценка: 1 из 5.