‘La invitación.’, remake estadounidense del filme de Cesc Gay ‘Sentimental’, o si se prefiere, adaptación en Hollywood con reparto de lujo –Penélope Cruz, Seth Rogen, Edward Norton y la realizadora de la película, Olivia Wilde– de la obra teatral de Gay llevada al cine por el mismo, ‘Els veïns de dalt’, puede parecer una anomalía. Los estudios de Hollywood no se fijan demasiado en películas españolas para llevar a su terreno. ¿Es realmente así? Podríamos remontarnos a los años cincuenta, ya que una de las mejores películas de esa época, la coproducción hispano-suiza ‘El cebo’ (1958), de Ladislao Vajda, conocería en 2001 una magnífica versión estadounidense dirigida por Sean Penn y protagonizada por Jack Nicholson y Robin Wright.

Claro que podía argumentarse que el filme de Penn era una nueva adaptación de la novela original de Friedrich Dürrenmatt más que un remake del filme de Vajda, la duda que siempre queda en estos casos. ¿Vio Penn ‘El cebo’ antes de rodar ‘El juramento? Pero con ‘La invitación.’ no es así, a pesar de que en la promoción de la cinta de Wilde se ha diluido bastante el origen de la propuesta. Y tampoco lo es en un buen número de producciones españoles de éxito comercial, o de prestigio crítico, a las que los estudios hollywoodienses hincaron el diente.

Es algo habitual. Generalmente se trata de versionar películas extranjeras poco o nada vistas en Estados Unidos. Ocurre con todas las cinematografías. Se han hecho remakes de cintas populares italianas y argentinas, clásicos del expresionismo alemán, producciones nórdicas, británicas y filmes de terror japoneses. Y el cine de la Nouvelle Vague francesa ha sido una fuente de inspiración inagotable.

Tom Cruise en 'Vanilla Sky'. / EPC

‘Abre los ojos’ (1997), de Alejandro Amenábar, viajó hasta el otro lado del Atlántico y se convirtió en ‘Vanilla sky’ (2001), con Tom Cruise en el papel de Eduardo Noriega y Penélope Cruz repitiendo su personaje del filme original. Si el de Amenábar es una de las películas españolas de corte fantástico más interesantes, la realizada por Cameron Crowe fue un fracaso. En todo caso sirvió para que Cruz y Cruise se conocieran y tuvieran una relación y para que el actor le produjera a Amenábar 'Los otros'. ‘[REC]’ (2007), la visión renovada del relato de zombis a cargo de Jaume Balagueró y Paco Plaza, tuvo su inmediata versión estadounidense con ‘Quarantine’ (2008), película casi idéntica con Jennifer Carpenter emulando a Manuela Velasco. La franquicia fue vendida a los Estados Unidos y la nula repercusión de ‘Quarantine 2: Terminal’ (2011) finiquitaría el invento.

También de Balagueró, ‘Mientras duermes’ (2011) sería versionada en la producción coreana ‘Do-eo-lak/Door lock’ (2018), solo que cambiando de manera radical el punto de vista: esta historia del portero de un inmueble (Luis Tosar) que penetra cada noche en el apartamento de una inquilina (Marta Etura) es contemplada en el filme español desde la perspectiva del agresor, mientras que en el dirigido por Lee Kwon lo es desde la de la víctima. Podría haber sido carne de remake estadounidense, como otro clásico del terror patrio, ‘¿Quién puede matar a un niño?’, pero del filme de Narciso Ibáñez Serrador se hizo la versión en México, ‘Juego de niños’ (2012).

La coproducción hispano-argentina ‘Elsa y Fred’ (2005), melodrama sobre el amor en la vejez protagonizado por China Zorrilla y Manuel Alexandre, tuvo su correspondencia con la cinta homónima de 2014 con Christopher Plummer y Shirley MacLaine, pero la fórmula no funcionó. ‘Champions’ (2023) es el remake de la taquillera ‘Campeones’ (2018), de Javier Fesser, orquestado por Bobby Farrelly y con Woody Harrelson en el papel del entrenador de baloncesto de un equipo formado por jugadores con discapacidad intelectual acometido por Javier Gutiérrez.

Nada que ver ni con los filmes codirigidos por Farrelly con su hermano Peter (‘Algo pasa con Mary’, ‘Dos tontos muy tontos’) ni con los de Peter en solitario (el oscarizado ‘Green book’). En ‘Retribution’ (2023), Liam Neeson interpretó al hombre atrapado en un automóvil con una bomba bajo su asiento que había encarnado Luis Tosar en ‘El desconocido’ (2015), de Dani de la Torre. No es el único remake de este thriller español, ya que ha sido adaptado también en el cine alemán (“Número desconocido’, 2018) y el surcoreano (‘Balsinjehan/Hard hit’, 2021).

La lista de lo que pudo ser y no fue es amplia. En primera posición estaría la versión estadounidense de ‘¿Qué he hecho yo para merecer esto?’, que no llegó a cuajar pese a que los derechos los compró Jane Fonda para interpretar el papel de Carmen Maura. El filme de Almodóvar se convirtió, eso sí, en pieza teatral en Broadway en 2011.

A principios de la década pasada se habló de la venta de los derechos de ‘Celda 211’, aunque nunca se hizo realidad el proyecto en Hollywood y sí que ha sido versionada en formato de serie televisiva en México, y los de ‘El orfanato’, de J.A. Bayona, en un remake que debía producir Guillermo del Toro. La realidad es que los estudios adquirieron una opción por los derechos de estas películas después del éxito comercial en España, pero acabaron perdiéndose entre los millares de proyectos que manejan anualmente.

Lo mismo pasó con hipotéticos remakes americanos de ‘Tesis’ –fue un proyecto de Jim Sheridan–, ‘La comunidad’ –con Emily Blunt postulada para el papel de Carmen Maura en la película de Álex de la Iglesia– y ‘Los cronocrímenes’ –Steve Zaillian admiraba la película de Nacho Vigalondo y se disponía a escribir el guion y encargarse de la realización. De todos estos remakes frustrados, el más delirante era el de ‘Torrente, el brazo tonto de la ley’ que quería producir New Line, dirigir Oliver Stone e interpretar Sacha Baron Coen, el más adecuado a tenor de lo que este comediante había hecho en ‘Borat’ y ‘Brüno’.

Fuente: El Periódico