Автор Кино Mail

«Сверхъестественное» — американский мистический сериал, созданный Эриком Крипке. В центре сюжета — братья Сэм и Дин Винчестеры, которые путешествуют по США, расследуют загадочные происшествия и охотятся на существ из легенд, фольклора и религиозных преданий. По мере развития истории семейное расследование превращается в масштабную борьбу с демонами, ангелами, Люцифером и другими сверхъестественными силами. Главные роли исполнили Джаред Падалеки и Дженсен Эклс, а одним из узнаваемых символов проекта стал Chevrolet Impala 1967 года, на котором братья ездят по стране. Сериал стартовал в 2005 году и завершился в 2020-м, оставив после себя целую вселенную персонажей, легенд и фанатских теорий. В статье рассказываем, как снимали сериал «Сверхъестественное».

Создать убедительный мир, в котором обычная поездка по шоссе может закончиться встречей с вендиго, а заброшенный дом скрывает портал в потустороннее, — задача не из простых. Авторы «Сверхъестественного» нашли баланс между мистическим хоррором, дорожным приключением и семейной драмой. Для этого им пришлось продумать не только визуальный облик чудовищ, но и освещение, выбор локаций, работу с камерой и детали повседневной жизни героев.

За пятнадцать сезонов производство заметно менялось: от съемок на пленку до цифровых камер, от отдельных историй о городских легендах до сложной мифологии с ангелами и демонами. При этом сериал сохранял узнаваемую мрачную эстетику и атмосферу американской глубинки. Основная часть съемок проходила в Ванкувере и его окрестностях, а местные здания, леса и водоемы регулярно превращались в совершенно разные места действия. 

Пилотный эпизод «Сверхъестественного» снимали в Лос-Анджелесе, но затем производство перенесли в канадский Ванкувер. Это решение помогало сократить расходы и одновременно давало создателям доступ к разнообразным природным ландшафтам. Окрестные леса, озера, заброшенные здания и промышленные территории подходили для историй о призраках, чудовищах и паранормальных явлениях. 

При этом зрителю необязательно было знать географию Британской Колумбии: в кадре она превращалась то в отдаленный американский городок, то в лесную дорогу, то в место очередного необъяснимого происшествия. Такой подход позволял снимать истории с разным масштабом, не отправляя съемочную группу в каждый штат США.

За пятнадцать сезонов зрители побывали вместе с Винчестерами в десятках больниц, мотелей, полицейских участков и заброшенных учреждений. Но далеко не каждое место создавали специально для сериала. Команда возвращалась к уже знакомым локациям, меняя оформление и детали, чтобы они выглядели по-новому.

Например, больница Riverview Hospital в городе Коквитлам использовалась в разных эпизодах как психиатрическая клиника, больница и тюрьма. Парк Heritage Park в Бернаби появлялся в роли кладбища и места действия сказочной истории. Благодаря работе художников и операторов одна и та же площадка могла получить совершенно разное настроение. 

В «Сверхъестественном» встречаются существа самых разных типов: от призраков и демонов, почти неотличимых от людей, до чудовищ с необычной анатомией. Для создания этих образов использовали сочетание практических эффектов, грима, трюков и компьютерной обработки. Такой подход особенно важен для хоррора: актерам необходимо взаимодействовать с существом в кадре, а зритель должен верить, что опасность находится прямо перед героями.

В пилотном эпизоде, например, сцена гибели Мэри Винчестер потребовала сложной постановки. Актриса Саманта Смит лежала на полу, а огонь создавали с помощью газовых труб, расположенных по обе стороны от нее. Для эпизода использовали реальные огненные эффекты, которые затем дополняли средствами кинопроизводства. 

Визуальный язык «Сверхъестественного» строится на темных оттенках, выразительных тенях и контрастном освещении. Черный, коричневый и темно-синий цвета помогают передать тревогу даже в сценах, где еще не появилось ничего пугающего. Создатели развивали этот подход на протяжении всего сериала, сохраняя ощущение, что за привычным миром скрывается нечто опасное.

Большую роль сыграл оператор-постановщик Серж Ладокур, работавший над подавляющим большинством эпизодов. Визуальная стилистика сериала во многом опиралась на выразительное освещение, знакомое поклонникам мистических детективов, в том числе «Секретных материалов», но получила более грубую, приземленную фактуру. 

Черная Chevrolet Impala 1967 года — не просто автомобиль, на котором братья перемещаются между очередными местами расследований. Машина связана с семейной историей Винчестеров и становится своеобразным домом на колесах: в ней герои спорят, слушают музыку, обсуждают дела и пытаются разобраться в собственных отношениях.

Автомобиль также помогает поддерживать формат дорожного сериала. Благодаря постоянным переездам авторы могли каждую неделю знакомить зрителей с новыми легендами и героями, не теряя центральной линии повествования. А характерный силуэт Impala со временем превратился в один из главных визуальных символов «Сверхъестественного».

Поскольку братья Винчестеры постоянно находятся в пути, автомобильные сцены стали важной частью производства. При этом не все, что зрители видят на экране, снимали одинаковым способом. Дженсен Эклс рассказывал, что дневные сцены в движении обычно снимали с настоящей поездкой, а для ночных эпизодов чаще использовали имитацию вождения. 

Отдельным экспериментом стал эпизод Baby из одиннадцатого сезона. В нем повествование практически целиком строится вокруг Chevrolet Impala: камера наблюдает за событиями из салона, а автомобиль превращается в своеобразного молчаливого рассказчика. Для постановщика это стало технически непростой задачей — нужно было снимать диалоги, действие и перемещения героев, не выходя за пределы привычного пространства машины. 

Работа над пилотным эпизодом началась в начале 2005 года в Лос-Анджелесе. Съемки первого сезона в Ванкувере стартовали летом того же года. В дальнейшем производство обычно начиналось в июле и продолжалось до конца зимы или начала весны, чтобы успеть подготовить новые серии к телевизионному сезону. 

За пятнадцать сезонов график менялся, но сериал сохранял довольно высокий темп. В обычных условиях на один эпизод отводили около восьми рабочих дней съемок. При этом подготовка, монтаж, создание спецэффектов и работа со звуком требовали дополнительного времени. По данным фанатской базы Super-wiki, съемочные смены могли быть очень продолжительными, поэтому продюсер Джим Майклс установил ограничение в 14 часов на рабочий день. 

Финальный сезон снимали с перерывом из-за пандемии COVID-19. Производство остановили в марте 2020 года, когда до завершения оставалось снять еще несколько эпизодов. Команда вернулась к работе в Ванкувере в августе, а последние съемки закончились 10 сентября 2020 года.

Точный общий бюджет всех пятнадцати сезонов в открытых источниках не раскрывается. Поэтому называть конкретную сумму без подтверждения было бы некорректно. Но особенности производства позволяют понять, на что уходили основные ресурсы.

Сериал требовал регулярного создания новых декораций, грима чудовищ, трюковых сцен, визуальных эффектов и съемок на натуре. При этом перенос основного производства из Лос-Анджелеса в Ванкувер помогал снизить расходы. Повторное использование локаций также позволяло экономить: вместо строительства нового объекта команда могла изменить уже знакомую площадку.

Отдельной статьей расходов становилась работа с актерами, каскадерами и техническими специалистами. В «Сверхъестественном» много драк, падений, пожаров и других опасных эпизодов, требующих подготовки и соблюдения мер безопасности. При этом создателям приходилось поддерживать единый визуальный стиль и масштаб постановки на протяжении сотен серий.

Главным испытанием для команды стал сам формат сериала. Когда история длится пятнадцать сезонов, необходимо постоянно придумывать новые сюжеты, не повторяться визуально и одновременно сохранять узнаваемые черты проекта. Каждая новая история могла требовать отдельного монстра, необычной локации или сложного трюка.

Физическая составляющая ролей оказалась серьезным испытанием для исполнителей главных ролей. Джаред Падалеки и Дженсен Эклс старались выполнять значительную часть трюков самостоятельно. В интервью актеры рассказывали о длительных репетициях драк и сложных сценах, требовавших многократных повторов.

Падалеки вспоминал, как во время съемок драки с вампирами получил перелом ладьевидной кости запястья. По его словам, он упал и попытался не обращать внимания на травму. Эклс также рассказывал о продолжительных съемках боевых эпизодов, которые требовали отдельной физической подготовки. 

Хоррор предполагает ситуации, которые сложно снять обычным диалогом в павильоне. В сериале встречаются эпизоды с пожарами, утоплениями, падениями и нападениями чудовищ. Такие сцены требуют тщательной координации актеров, каскадеров и технической команды.

Например, в эпизоде Dead in the Water Дженсену Эклсу пришлось удерживать юного актера во время постановки сцены под водой, где персонажей утягивали на глубину. Для подобных эпизодов важно было не только добиться нужного результата в кадре, но и обеспечить безопасность участников. 

Одной из самых необычных трудностей стал перерыв в работе над заключительным сезоном. В марте 2020 года производство остановили из-за пандемии, когда съемки финала еще не были завершены. Кроме того, часть уже снятого материала нуждалась в постпродакшне, который также пришлось перестраивать с учетом ограничений.

Когда команда вернулась в Ванкувер в августе, процесс проходил с дополнительными мерами безопасности. Около 360 человек, задействованных в производстве, работали в условиях регулярного тестирования и разделения на изолированные группы. На съемки финального эпизода отвели девять дней вместо обычных восьми.

Главной опорой сериала стали актеры, которые на протяжении многих лет развивали отношения между персонажами и помогали зрителям следить за изменениями героев.

• Джаред Падалеки — Сэм Винчестер

Младший из братьев, который сначала пытается жить обычной жизнью, но возвращается к охоте на сверхъестественных существ. Его путь связан с борьбой между собственными желаниями, семейным долгом и судьбой, которую ему навязывают.

• Дженсен Эклс — Дин Винчестер

Старший брат, привыкший защищать семью и брать ответственность на себя. Его отличают сарказм, любовь к классическому року, привязанность к Impala и нежелание показывать собственные слабости.

• Миша Коллинз — Кастиэль

Ангел, который становится важным союзником Винчестеров. Его появление расширяет мифологию сериала, а попытки понять человеческие чувства нередко становятся источником и драматических, и комических сцен.

• Марк Шеппард — Кроули

Демон перекрестка, который поднимается до положения короля Ада. Его отношения с братьями постоянно балансируют между угрозой, взаимной выгодой и неожиданными проявлениями привязанности.

• Джим Бивер — Бобби Сингер

Охотник на нечисть и близкий друг семьи Винчестеров. Он помогает братьям с расследованиями, знаниями и советами, постепенно становясь для них практически родным человеком.

В сериале также снимались Джеффри Дин Морган в роли Джона Винчестера, Саманта Смит в роли Мэри Винчестер, Рут Коннелл в роли Ровены, Кэти Кэссиди и Лорен Коэн в роли демона Мэг в разные периоды истории, а также множество приглашенных актеров. Некоторые из них появлялись в одном эпизоде, другие возвращались на протяжении нескольких сезонов.

За пятнадцать сезонов у проекта накопилось немало историй, которые раскрывают его с неожиданной стороны. Некоторые связаны с производственными решениями, другие — с актерскими экспериментами и деталями, которые внимательные поклонники замечают при повторном просмотре.

• Изначально сериал задумывался короче. Создатель проекта Эрик Крипке первоначально представлял историю как более компактную: сначала он планировал три сезона, затем расширил замысел до пяти. Впоследствии сериал продолжился и после завершения первоначальной сюжетной линии, а к финалу насчитывал 15 сезонов и 327 эпизодов. 

• Пилот пришлось перерабатывать. До начала съемок сценарий претерпел серьезные изменения. В ранней версии истории братьев воспитывали тетя и дядя, а Сэм не знал о существовании сверхъестественного мира. В итоге сценаристы изменили семейную предысторию и сделали отца братьев охотником, который с детства готовил сыновей к опасной жизни. 

• Финальная песня стала традицией. Композиция Carry On Wayward Son группы Kansas звучит в начале почти каждого финального эпизода сезона, за исключением первого. Со временем песня превратилась в музыкальный символ сериала и стала ассоциироваться с итогами очередного этапа путешествия Винчестеров. 

• Некоторые локации имели собственную мрачную историю. Riverview Hospital, использовавшаяся для съемок разных учреждений, в действительности была бывшей психиатрической больницей. В интервью, посвященных двадцатилетию сериала, актеры вспоминали это место как одну из самых жутких площадок производства. Реальная история здания добавляла съемкам особую атмосферу еще до появления в кадре какой-либо нечисти.