В октябре кинозрителей ждут сразу две исторических ленты. «Битва моторов» повествует о начале развития машиностроения в России, а «Рождение империи» отправляет во времена царя Петра и войны со шведами. Впрочем, семейная «Сказка о потерянном времени» — тоже в каком-то смысле история: одноименная книжка была написана Евгением Шварцем в 1940 году, чтобы в современную эпоху гаджетов заблистать совершенно новыми смыслами. О самых интересных кинопремьерах октября рассказывают «Известия».

Начало ХХ века — время, когда техника захватывает мир. В России автомобильный энтузиаст Андрей Нагель вместе с единомышленником Дмитрием Бондаревым создает уникальный гоночный автомобиль «Руссо-Балт» и сквозь жесткие бюрократические препоны пробивает его производство. Чтобы доказать, что их детище может встать вровень с лучшими авто Европы, он принимает рискованное решение участвовать в международном ралли Монте-Карло. Провал может стать катастрофой для нового проекта. Но для начала создателям российского скоростного автомобиля предстоит своим ходом добраться из Санкт-Петербурга в Монако...

Фильм снят красиво, как и положено автодраме: визг тормозов и лихие заносы на горных серпантинах наверняка заставят зрителей задержать дыхание, а роль молодого и горячего инженера-изобретателя Нагеля сделает из Ивана Янковского новую мечту домохозяек.

Есть, правда, несколько деталей, способных смутить дотошного зрителя. Андрей Нагель не был инженером и не имел никакого отношения к созданию «Руссо-Балта». Главным конструктором марки был швейцарец Жюльен Поттера, проектировавший первые автомобили Fondu. А Нагель прославился как издатель первого в России автожурнала и автогонщик, участвовавший в том числе в ралли Монте-Карло 1912 года.

Его штурманом и вправду был Дмитрий Бондарев — но не взлохмаченный энтузиаст из народа, а вице-директор автомобильного подразделения «Руссо-Балта», эффективный менеджер, впоследствии успевший порулить заводом имени Лихачева. В путь он отправился со сломанной рукой — и всё равно справился с работой механика.

Но ни Бондарев, ни даже Нагель не смогли бы изобразить на «Руссо-Балте» лихой киношный дрифт: средняя скорость их авто на маршруте едва превысила 16 км/ч. Да и само ралли ничем не напоминало «Формулу-1»: участникам требовалось всего лишь добраться из родных краев в Монако, с чем, кстати, справилось менее половины. «Руссо-Балт» занял в ралли девятое место, став первым по числу пройденных километров. И этого оказалось достаточно, чтобы Нагель получил Святую Анну личным указом императора. В общем, настоящая канва событий не менее интересна, чем ее киношный вариант. Создатели картины, несомненно, искренни в своем порыве восхищения, но, чтобы излагать историю, ее для начала неплохо бы знать.

Продолжение фильма «Спарта» о чемпионе боев без правил, потерявшем всё и сумевшем найти себя в новом виде единоборств, который он создал вместе с друзьями. Спустя шесть лет после победы в турнире «Спарта» Николай Кудряшов продолжает карьеру, и ему выпадает уникальный шанс собрать команду сильнейших, чтобы защитить честь России в международном турнире TTC. Борьба там идет по самым жестким правилам, и чтобы противостоять на равных командам из США, Германии, Франции и других стран, Кудряшову нужны лучшие бойцы. Он принимает решение обратиться к двум свои врагам — бывшим соперникам, которых герой когда-то победил. Теперь им придется стать командой, иначе проигрыш неминуем...

Исполнитель главной роли, сценарист и продюсер картины Николай Кудряшов, чемпион России и мира по смешанным единоборствам, организатор первых боев без правил в Санкт-Петербурге, разумеется, не то чтобы профессионал в кинематографе. Поэтому то, что стилистически «Спарта 2» напоминает, скорее, «Рембо» из 1980-х, не удивляет. Но вряд ли создателя это смущает — интерес у него другой. По словам Кудряшова, «Спарту» он затеял снимать, чтобы популяризовать любимый спорт в стране и в мире.

Судя по всему, у него это получилось: первый фильм цикла вызвал интерес у профессионалов и любителей борьбы и бокса. Кое-где даже прошли турниры по образцу «Спарты», да и сборы в прокате оказались отнюдь не позорными. Так что «Спарта 2. Гоплиты» непременно найдет своего зрителя. Искренняя любовь к своему делу заразительна.

Архитектор Отонэ Комото и ее муж Кэнсукэ пережили страшную трагедию — смерть любимого сына. Не в силах смириться с потерей, они берут в дом человекоподобного робота — точную копию погибшего мальчика. Сначала Отонэ до слез счастлива видеть своего воскресшего ребенка, но понемногу муж и жена начинают понимать, что их жизнь стала совсем не той, на какую они рассчитывали. Границы между искусственным интеллектом и человеческими чувствами всё больше стираются, а Отонэ, забыв о борьбе с внутренней пустотой, всё чаще задается вопросом, что делает человека человеком и способны ли точнейшие компьютерные расчеты моделировать истинное чувство...

Режиссер Хирокадзу Корээда часто помещает своих героев в замкнутое пространство, отделенное от привычного течения жизни: в его лучших фильмах — «После жизни» и «Никто не узнает» — персонажи обретаются то на территории посмертия, то в воздушном пузыре, отсеченном от социума. «Барашек в ящике» — по сути, тоже зона вне реальности, где подлинная жизнь подстраивается под нравственные максимы искусственного интеллекта. К множащимся с каждым днем философским рассуждениям о том, как компьютерный разум изменит будущее человечества, Корээда добавляет свою тонкую и изящную реплику. Стоит послушать.

1933 год, Великая депрессия, штат Орегон. Сэмюэл Мерфи попадает в тюрьму, и скоро государство начнет искать его оставшейся в одиночестве дочери приемную семью. Тем временем начальник трудового лагеря, где оказался главный герой, предлагает ему и еще нескольким заключенным сделку: если они сумеют пронести тайный груз золота через сотни миль непроходимой чащи, они окажутся на свободе. Мерфи не может доверять ни своим попутчикам, ни самому начальнику тюрьмы, но другого выхода у него нет. Он отправляется в опасный путь, где дикая чаща и живущие в ней хищники — всего лишь мелкие неприятности по сравнению с человеческой жадностью и подлостью...

Напряженный приключенческий боевик в лучших традициях жанра, где динамичный сюжет с постоянными неожиданными поворотами не пытаются подменить обилием спецэффектов. Практически всё действие происходит в бесконечных лесах Орегона, а такой пейзаж, как известно, — вечный спутник дешевых триллеров, авторы которых не смогли наскрести денег на приличные съемочные павильоны. Но здесь всё иначе: задача окружающего ландшафта — не отвлекать внимание зрителя от напряженного взаимодействия между людьми, ежеминутно оборачивающегося пулей в спину, кровавой дракой или очередным локальным заговором. В главных ролях — Итан Хоук и Рассел Кроу, составившие идеальный дуэт несгибаемого мужчины и жесткого негодяя. Любители жанра будут в восторге.

Девятилетний Петя Зубов и его сверстники проводят всё время в телефонах, играя в бесконечные игры, просматривая нескончаемые ролики и не замечая, как мимо проходит настоящая жизнь. Злые волшебники придумывают специальный гаджет, с помощью которого получают возможность украсть время у тех, кто тратит его впустую. Используют они технологию на троих школьниках, которые из-за этого мгновенно стареют. Сами же волшебники превращаются в детей и, пользуясь этим, пытаются учить остальных ребят лени и безделью, чтобы похитить и их годы тоже. У Пети и других пострадавших остаются считаные часы, чтобы найти способ вернуть себе детство и покарать злодеев.

Что греха таить, «Сказка о потерянном времени» Евгения Шварца устарела сразу после военного коммунизма: ее послушать, так единственное, что пристало делать школьникам, — это уроки, а в свободное время — собирать металлолом в пользу государства. Такой взгляд на мир потерял право на жизнь еще во времена дедушек и бабушек нынешних школяров. Неудивительно, что педагогического эффекта от произведения давно никто не ждет. Но эпоха гаджетов дала классике новый толчок: теперь-то родители смогут наглядно продемонстрировать своим уткнувшимся в экраны чадам, что с ними случится, если не перестанут зависать в соцсетях.

Малину, правда, портит Иван Охлобыстин в роли возрастного Пети Зубова: он почему-то материализуется не стариком, а щеголяет образом «вечно молодой, вечно зумер» и предается нехитрым развлечениям вроде поедания сладостей и катания на американских горках с таким упоением, что юный зритель вполне может решить: «А и фиг с ним, со временем этим!».

Фильм охватывает одно из важнейших десятилетий российской истории — с 1698 по 1709 год, от возвращения петровского Великого посольства из Европы до Полтавской битвы. Это история о том, как Петр I в военных схватках ковал Российскую империю, утверждая ее величие как внутри страны, среди косного боярства, так и на внешнеполитической арене. Одновременно картина повествует о личной жизни Петра, о его друзьях и врагах, о взаимоотношениях с теми, кто в разное время оказывался рядом с царем-реформатором, по мере сил поддерживая его начинания.

На первый взгляд лента выглядит многообещающе: по крайней мере, бюджет явно соответствует замыслу широкого исторического и батального полотна. Картинка создана на зависть: костюмы и интерьеры в каждой детали соответствуют эпохе. Баталии разворачиваются в масштабах, которые без стыда можно назвать историческими, а Александр Горбатов («Столыпин», «Авиатор») в роли Петра выглядит совершенно не карикатурно, что, скорее, приятное исключение.

Однако этими же плюсами могли похвастаться предыдущие исторические фильмы Андрея Кравчука — «Адмиралъ» и «Союз спасения». Главным жирным минусом этих картин было желание режиссера писать историческое полотно имперской кистью, опуская детали. Попытки впихнуть десятилетия истории и сотни ее персонажей в краткую киноформу приводили к тому, что повествования получались плоскими, а характеры и цели — невнятными. Судя по трейлерам, «Рождение империи», грешит той же детской болезнью: персонажи на экране меняются с головокружительной скоростью, не успевая оставить по себе памяти. Впрочем, поглядим.