Десятки подписанных соглашений, откровенные разговоры о проблемах и достижениях современной культуры, концепции сохранения наследия и секреты приручения технологического зверя под именем «искусственный интеллект» — об этом и многом другом говорили на XII Форуме объединенных культур. 26 сентября он завершился в Санкт-Петербурге. «Известия» рассказывают о том, что культурные мастодонты обсуждали на деловых сессиях и чем делились в кулуарах.

Полный зал Мариинского театра аплодирует Национальному балету Кубы имени Алисии Алонсо, который впервые за 15 лет привез в Россию «Жизель». В зале — первые лица государства, включая заместителя председателя правительства Татьяну Голикову, министра культуры Ольгу Любимову, губернатора Санкт-Петербурга Александра Беглова, а также члены международных делегаций и деятели культуры. Спектакль не только стал ярчайшим событием первого дня форума, но и лучшей иллюстрацией того, что, пока в мире пушки гремят, музы не молчат.

С 23 по 26 сентября 2,5 тыс. участников из 73 государств, 45 официальных делегаций говорили, спорили, заключали соглашения, подписывали меморандумы и налаживали международные культурные связи. Время подводить итоги.

Важнейшим событием форума стало выступление президента России Владимира Путина. Глава государства отметил, что культура наводит мосты там, где политические и экономические связи заморожены из-за разного рода противоречий и санкций. Но подлинное искусство принадлежит всем. И Россия строит культуру не как привилегию, а как возможность для каждого.

Заместитель председателя правительства Татьяна Голикова, возглавляющая оргкомитет форума, еще до его открытия называла площадку лучшим местом для диалога представителей разных стран и народов о настоящем и будущем культуры. А после мероприятия большинство его участников сошлись во мнении, что оно стало даже результативнее ПМЭФ и ВЭФ.

Характерно и другое: среди участников форума были представители 11 стран, которые российские власти относят к недружественным. Их конкретный список организаторы не раскрывали. Но сам факт участия представителей этих государств показателен.

— Политики недружественных стран делают всё, чтобы разрушить наши связи, но эти связи неразрушимы. Многонациональное искусство России оказывает и будет оказывать огромное влияние на развитие человечества, — заявил «Известиям» председатель Союза театральных деятелей России Владимир Машков.

Это подтвердил и оперный режиссер-постановщик Ханс-Йоахим Фрай.

— Многие артисты приезжают в Россию, поют здесь, многие русские приезжают в Европу — не самые известные, но всё же. И когда я общаюсь со своими европейскими коллегами и друзьями, они мне говорят: «Господин Фрай, мы так рады вас видеть. Мы хотим, чтобы русские вернулись. Они нам нужны. Мы хотим работать с русскими. И чтобы Гергиев вернулся. Мы всё еще на вашей стороне. Но не можем это показать», — рассказал Фрай в беседе с «Известиями».

На форуме он представил свою новую книгу «Любить Россию как часть мировой культуры», в которой описывает свою жизнь здесь. Фрай много лет сотрудничает с ведущими площадками Петербурга и имеет российское гражданство. Это его вторая книга о нашей стране.

— Моя миссия — показать, что Россия — это часть мировой культуры. Не обсуждать культуру отмены, ничего не вычеркивать. Я люблю Россию как часть моей культуры. Мы — один европейский дом культуры, — подчеркнул Фрай «Известиям».

Словно в продолжение этих слов между деловыми сессиями директор Московского цирка на проспекте Вернадского Эдгард Запашный рассказал нам, что определенная оттепель наступает и для цирковых артистов.

— На весну следующего года нас снова приглашают на Международный цирковой фестиваль в Испании. И это после пятилетней паузы. Сегодня они готовы принять 45 артистов, и мы вместе с Росгосцирком на пороге заключения трехстороннего контракта. Хотя, как вы понимаете, в Испании существует серьезное давление на Россию, — рассказал Запашный «Известиям».

На форуме заключили и ряд международных соглашений, в том числе меморандум о сотрудничестве Эрмитажа и Сычуаньского музея из КНР, а также договоренности о совместном кинопроизводстве между Ираном и Россией.

— Это соглашение создает очень хорошую почву для сотрудничества в различных сферах кино. Русское кино имеет давнюю историю. Оно известно в Иране, и, наоборот, иранское кино известно здесь, в России. Значит, они могут вместе использовать необходимые локации, — рассказал «Известиям» министр культуры и исламской ориентации Ирана Сейед Аббас Салехи.

Отдельный разговор был посвящен созданию единого кинопространства СНГ. Общая история кинематографа у бывших союзных республик есть, а вот единой системы производства и проката за 35 лет так и не возникло. Ольга Любимова предложила перейти от констатации общего прошлого к совместным механизмам.

Венцом международной истории стала ежегодная Эрмитажная премия. Ее обладателями стали итальянский театральный режиссер Джанкарло Дель Монако и представитель президента России по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой.

Много говорили и про отечественный кинематограф. Доля отечественного кино в национальном прокате выросла с 22–23% до 67% по сборам и 69% по посещаемости. Аудитория российских фильмов в кинотеатрах впервые достигла 100 млн зрителей. Но одновременно отрасль борется с другой проблемой — нелегальным прокатом. В первом полугодии 2026-го объем таких показов оценивался в 1,5–2 млрд рублей.

Есть и поводы для гордости. Например, самый ожидаемый исторический блокбастер будущего года «Черный шелк». Он станет продолжением первой российско-китайской картины «Красный шелк». Впереди зрителей также ждет «Альпийская баллада» по повести Василя Быкова, созданная в копродукции с Сербией.

А что же в российском прокате? Председатель правления АПКиТ Сергей Сельянов считает, что индустрия остро нуждается в разнообразии жанров. Его поддержал Константин Эрнст, чьи выступления на форуме оказались одними из самых обсуждаемых. Он отметил, что драйвером прибыли сегодня стали киносказки. Они генерируют 40% доходов, хотя занимают всего 15% проката. Впрочем, к Новому году нас ждет уже не три волшебные истории, как на прошлые праздники, а целых семь.

Треть сессий посвятили искусственному интеллекту. Хотя, по факту, его обсуждали почти на каждой. Спикеры разных должностей, возрастов и взглядов пытались понять, что же делать с «Иваном Иванычем», как его по-родственному окрестили Михаил Швыдкой и Татьяна Голикова.

Звучали как положительные примеры экономически выгодного использования технологий, так и литературные предостережения в духе Джорджа Оруэлла, Льва Толстого и Джона Стейнбека.

По данным ИРИ, 78% опрошенных продакшенов используют ИИ регулярно, 89% увеличили частоту его применения за год, а 30% контента в топ-чартах создано с участием искусственного интеллекта. На создание музыкального трека и клипа вместо месяца работы уйдет всего пять часов, а на новостные анонсы и дайджесты вместо 10–15 минут — всего 25 секунд. По словам гендиректора ИРИ Алексея Гореславского, в течение трех лет ИИ растворится в производственном процессе и перестанет восприниматься как отдельная технология.

А режиссер Антон Маслов называет нейросети своеобразной аграрной революцией и призывает человечество быть лучше машин.

— Трактор уже с нами. Он никуда не денется. И кто-то на него сядет, кто-то будет на нем пахать. ИИ — это аграрная революция в кино. Он будет забирать профессии, их трансформировать. С одной стороны, хорошо, что этот трактор есть. Но ни в коем случае нельзя говорить о том, что мы хотим лишить людей рабочих мест. Нам нужно быть лучше ИИ. Мы должны быть такими рабочими на своей земле, чтобы определенные вещи собирались исключительно ручным трудом. Интеллектуальным в том числе, — сказал «Известиям» Маслов.

Четыре дня в Петербурге говорили о том, что культура может меняться, становиться цифровой, защищать традиции, открывать новые маршруты и пути развития. У каждой страны она своя, самобытная и уникальная, но этот код пишет не один программист. К нему ведут тысячи нитей из других стран, народностей и культур.