Райнхард Гёбель принадлежит к небольшому числу музыкантов, занявших собственную нишу и оставшихся верным ей на протяжении всей карьеры. Для Гёбеля – это немецкий барочный инструментальный репертуар во всем его жанровом многообразии. Вместе с Musica Antiqua Köln, распущенной в 2007 году, им были записаны редкие опусы И. Д. Хайнихена, Г. Ф. Телемана, Г. И. Ф. фон Бибера, И. Ф. Майстера. Самой резонансной стала запись «Бранденбургских концертов» И. С. Баха, полностью изменившая их восприятие. На этот раз с ансамблем Neues Bachisches Collegium Musicum (NBCM) Гёбель обратился к музыке, предназначавшейся для Collegium Musicum в Лейпциге. В разных городах Германии существовало немало сообществ, создававшихся для коллективного музицирования. Именно так появился прославленный Гевандхауз, некогда основанный Георгом Филиппом Телеманом, а позднее руководимый Бахом. NBCM – преемник этой традиции, объединивший некоторых участников Гевандхауза, вернулся к историческим корням оркестра.

Подобно многим коллегам, сделавшим старинную музыку частью своей жизни, Гёбель относится к исполнительству как к процессу и одновременно результату ее исследования. Написать историю Collegium Musicum – дело трудное, так как уж очень мало документов дошло до нашего времени. Но вот осуществить попытку реконструировать репертуар – это и стало посильной целью Гёбеля и его новой артели. Первый и пока единственный выпуск этой «истории» более чем интригующий. Он посвящен сочинениям композиторов, работавших в Лейпциге и связанных с Collegium Musicum до приезда Баха. Для большинства меломанов и даже профессионалов эти имена остаются terra incognita.

В альбом вошли увертюры и концерты для разных инструментальных составов. Увертюра в данном случае равнозначна сюите. Происхождение обоих слов, как и самого жанра, французское. Однако поработали на славу в этой области скорее немецкие композиторы, нежели французы. Две увертюры Иоганна Беера и Иоганна Давида Хайнихена были записаны впервые. Но если последний благодаря усилиям того же Гёбеля стал исполняться чаще, музыка Беера практически неизвестна.

Еще одна мировая премьера релиза – Концерт для валторны и двух гобоев Георга Мельхиора Хоффмана. Своей стилистической лапидарностью Хоффман напоминает Генделя – очень сдержанная, но при этом не менее очаровательная музыка. Она сосредотачивает все атрибуты сочинения, приуроченного к торжественному событию.

Концерты Иоганна Фридриха Фаша и Кристофа Граупнера для солирующей продольной флейты и струнного оркестра демонстрируют блеск виртуозной техники инструмента. Они регулярно звучат в филармонических программах и неоднократно записывались на различных лейблах. Завершает альбом поданный «на десерт» Концерт для трех гобоев, трех скрипок и бассо континуо Телемана. Театральная природа музыки, впечатляющее разнообразие приемов, способность из небольшого набора средств выжать максимум выразительности заметно выделяют его на фоне произведений других композиторов. И не случайно. Пассионарная энергия и напористость Телемана шла вразрез тогдашнему лейпцигскому музыкальному укладу, строгим блюстителем которого был Иоганн Кунау.

Все темпы, вопреки особой любви Гёбеля к скорости, весьма сдержанны. Ему по-прежнему удается добиться предельной выразительности звучания каждого инструмента, безупречной артикуляции, но при этом он достигает и более высокой цели: альбом дает возможность убедиться в существовании целого ряда малоизвестных мастеров, сформировавших музыкальную культуру Германии первых десятилетий XVIII века.